Le titre de l'exposition est tiré, quoique sous une forme légèrement modifiée, d'une de mes peintures à la gouache de 1992, PROCHAINE STATION- L’AMÉRIQUE. L'œuvre représente une scène dans un salle d’attente de gare. Comme le titre fait référence à l'Amérique, elle se situe probablement dans un aéroport. Cependant, l'intérieur de la salle, avec ses guichets, évoque plutôt la gare routière d'une petite ville ou une gare de province. La porte en arc derrière le figuier à caoutchouc est particulièrement accueillante. En soi, bien sûr, un intérieur parfaitement logique, étant donné le monde dans lequel j'ai vécu et voyagé toute ma vie. Pas de verre, pas de béton. Pas de panoramas new-yorkais à travers les parois vitrées de la salle, du sol au plafond. Le monde d'où je venais, et qui venait de s'achever avec fracas, était plutôt un monde qui sentait un peu la chaussette et qui était un peu « camaradesque ». Le glamour n'y avait pas sa place.

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Mais oui, comme je l’ai déjà dit, le monde d'où je venais s'était terminé avec fracas. Et les années 90 avaient commencé ! Et je menais la vie trépidante d'un étudiant en arts graphiques dans une école qui s'appelle aujourd'hui l'Académie des Arts d’Estonie, mais qui a changé de nom tellement de fois que je ne me souviens plus comment elle s'appelait à l'époque. Lorsque j'y suis entré, il s'agissait encore de l'Institut National d'Art Estonien, ou ERKI. Ma vie d'étudiant consistait à passer des jours et des nuits à l'école, et pendant mon temps libre, j'imprimais mes travaux sur une presse lithographique. Et quand je ne faisais pas cela, je faisais des croquis pour des lithographies. Toutes les esquisses ne sont pas devenues des lithographies, car certaines étaient trop grandes pour être imprimées, et la pièce de la salle d'attente est l'une d'entre elles.

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Les années 90 ont fait l'objet de nombreuses études, et vous pouvez certainement trouver toutes sortes de discussions et d'analyses de la décennie sur Internet avec l'aide de l'IA. Pour moi, les années 90 n'étaient qu'une réalité à laquelle je devais m'adapter et à laquelle je me suis adapté sans y penser. J'ai fait face à l'économie des tickets de rationnement et à la pauvreté sauvage, j'ai fait face au fait que la bonne femme assise derrière le comptoir dans les bains publics vous donnait un petit rouleau de papier toilette roulé de ses propres mains à partir d'un grand rouleau de papier toilette pour faire votre numéro deux, ce qui, du moins pour moi, n'était généralement jamais suffisant (vous pouviez également acheter des cigarettes auprès de la même dame !). J'ai dû faire face au fait qu'un acheteur négligent pouvait acheter de l'alcool de bois* au lieu de l'Alcool Royal, parce que les étiquettes sur les bouteilles étaient presque identiques. J'ai dû faire face au fait que, chaque nuit, il y avait un grand bruit au-dessus de Tallinn et qu'un kiosque, une poubelle, une pizzeria ou un café explosait. Parfois avec des gens à l’intérieur, parfois sans. Mes oreilles ne remarquaient même pas les tirs au fusil. La pauvreté, la criminalité, l'anarchie et simultanément un optimisme puissamment euphorique dans tout cela ! Un cocktail intéressant !

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À cette époque, il était formidable d'étudier à l'Académie des Arts, car les vieilles idées sur l'art et la manière de le faire n'intéressaient plus personne. Il n'y avait plus de tendances idéologiques. Les professeurs n'intervenaient pas vraiment et vous pouviez faire n'importe quoi. Il s'agissait d'un grand apprentissage et d'une grande expérimentation. En même temps, je ne savais pas grand-chose de ce qui se passait dans le domaine de l'art à l'étranger. Et cela ne m'intéressait pas vraiment, car j'avais tellement d'idées que je n'avais pas le temps de les mettre toutes en pratique. Les idées naissaient de l'atmosphère bizarre qui régnait. Et mon écriture un peu à la manière d’une affiche, un peu pop, qui s'est développée assez rapidement, correspondait bien à mon grand intérêt pour la musique des années 60 et 70 à l'époque, et s'accordait aussi très bien avec les techniques de lithographie. Les aplats, les tons purs, etc.

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Je me suis donc mis au travail, en résonance avec tout ce qui se passait à l'extérieur de la fenêtre. Les enseignes lumineuses ! L'anglais au lieu du russe ! Des choses colorées ! Des vêtements différents ! Le premier tramway qui circulait dans la ville, couvert de publicités de la tête aux pieds (Coca-Cola !) ! Des marques de voitures étrangères, etc. ! Tout cela était si puissant et différent, et je n'avais aucune ironie à prendre tout cela comme carburant pour ma création. Bienvenue au capitalisme ! Bienvenue à la société de consommation et au commerce ! Bienvenue à la publicité ! Je n'étais bien sûr qu'un observateur dans toute cette soupe, et il n'était pas question pour moi d'une quelconque consommation, car l'argent se déplaçait dans d'autres sphères. Là où les étals de pizzas volaient en fumée, où l'on marchandait, où l'on se bousculait, où l'on privatisait, où l'on s'appropriait, où l'on empilait, où l'on construisait des méga-maisons avec des tours. C'est là que l'argent circulait. Dans mes mains à moi, c’était une presse lithographique qui enregistrait tout cela. Et c'était féroce !

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Il n'y avait qu'une seule suite possible : l'Amérique !

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​*-Méthanol

- Marko Mäetamm, mai 2025.